Участвуя в 1723-1724 гг. в строительстве Петергофа и затем, возглавив его в 30-х гг., Земцов как бы олицетворял собою связь между этими двумя периодами. Зная замыслы Петра относительно Петергофа, Земцов и работавшие под его руководством и творческим влиянием Бланк и Давыдов все же отказались от утвержденных Петром проектов Микетти и пошли по пути поисков самостоятельных художественных решений. Построенные по их проектам каскады и фонтаны усилили в облике Петергофа присущую русскому зодчеству праздничную красочность. Создание в эти годы фонтана "Самсон" предельно ярко выразило патриотический замысел всего ансамбля.

В итоге работ, выполненных в 1730-х - 1740-х гг. зодчими русской архитектурной школы - Земцовым, Бланком, Давыдовым и скульпторами мастерской Растрелли, композиция Петергофского ансамбля получила новое художественное развитие. То новое, что было внесено ими в убранство приморской резиденции, углубило ее идейнее значение и усилило национальное своеобразие.

Середина XVIII столетия, отмеченная в истории русской архитектуры широким дворцовым строительством, оставила свой след и в Петергофской резиденции. Выдающийся зодчий этого времени В. В. Растрелли более десяти лет был связан в своем творчестве с Петергофом. Первой и самой крупной его работой здесь была перестройка Верхних палат. В 1745-1755 гг. Растрелли превратил скромные петровские палаты в большой парадный дворец, завершенный золочеными куполами, доминирующий над всей территорией ансамбля. Растрелли внес изменения и в комплекс построек, расположенных вокруг дворца Монплезир. По его проектам в 1747-1748 гг. возводится каменный Елизаветинский корпус (позднее назван Екатерининским), переделывается в парадный Ассамблейный зал помещение кухни, строится новая "императорская мыльня" и рядом с ней деревянный флигель для свиты. Тем самым Растрелли создал четкую композицию зданий по сторонам Монплезира.

Растрелли исполнил для Нижнего парка и проекты ряда сооружений малых форм. В 1755 г. по его рисункам построили трельяжные беседки у фонтанов "Адам" и "Ева", украшенные деревянными скульптурами. В 1756 и в 1759 гг. он выполнил в двух вариантах проект "Римских" фонтанов, использованный в последующие годы. Завершая перестройку Верхних палат, он в 1752-1754 гг. построил вокруг Верхнего сада ограду с каменными столбами и монументальными пилонами. Кроме того, на территории сада Растрелли еще в 1746 г. соорудил "Оперный дом" - одно из первых театральных зданий в России. К последним петергофским работам архитектора относятся проект новой облицовки туфом Большого каскада и чертежи балюстрад с резными деталями, предназначенных для ограждения прудов и бассейнов. Кроме того, Растрелли выполнил проект фонтана в Лабиринте.

Растрелли продолжил декоративное обогащение петергофского ансамбля, начатое Земцовым в 30-х гг. XVIII в. Сохранившиеся произведения Растрелли и его проекты показывают, что он с большим вниманием относился к художественному своеобразию Петергофа и исключительно тонко вписал свои постройки в сложившуюся композицию.

Во второй половине XVIII в. русские зодчие стали переходить от насыщенной декоративности барокко к большей строгости в оформлении сооружений, перерабатывая в своем творчестве наследие классической античной архитектуры. Естественно, что в тот период к новым работам в Петергофе в той или иной степени были привлечены лучшие мастера русского классицизма. Архитектор Ж. Б. Валлен-Деламот в 1763 г. выполнил проекты отделки интерьеров Большого дворца - Китайских кабинетов и Портретного зала. Немало сделал для Петергофа Ю. М. Фельтен, ученик В. В. Растрелли, сменивший его на посту главного архитектора Канцелярии от строений. В 1769 г. Фельтен руководил ремонтом Большого каскада; через два года он представил проект устройства в восточном конце Марлинской перспективы "каменной горки". Самые значительные работы Фельтена в Петергофе приходятся на 1774-1780 гг. В эти годы он переделал три зала в парадной половине Большого дворца. По его проектам Тронный, Чесменский и Столовый залы были декорированы алебастровыми панно и живописными картинами. По чертежам Фельтена были построены новое здание Петергофской гранильной фабрики и Знаменская церковь в Большой слободе (ныне Старый Петергорф). Вместе с архитектором И. Яковлевым Фельтен построил в Менажерейном пруду "императорскую купальню" и в ней оригинальный фонтан "Солнце". Яковлеву принадлежит проект мраморной балюстрады вокруг бассейна фонтана "Пирамида".

В 70-х гг. XVIII в. изменения коснулись, прежде всего, Большого дворца и основной планировки Нижнего парка. В 1771 -1773 гг. закончили устройство третьей перспективы, идущей от дворца Марли к "Римским" фонтанам. С появлением Этой аллеи, названной Березовой, окончательно сформировался трезубец перспектив (Малибанской, Марлинской, Березовой), пересекающих Нижний парк с запада на восток; была завершена неповторимая по своей гармонии и логичности планировка, связывающая в единое художественное целое архитектурные и фонтанные сооружения всего ансамбля. На акварельных рисунках, выполненных в 1772-1775 гг. в мастерской Сент-Илера, запечатлены Верхний сад и Нижний парк - шедевры регулярного стиля в паркостроении XVIII в.

Для парков этого стиля была типична геометрическая четкость и симметричность планировки, строгая подчиненность отдельных частей композиционному центру, акцентированному дворцом, и система аллей, расходящихся трезубцами, веерами и звездными лучами от зданий и фонтанов. Характерной особенностью регулярных парков была архитектурная формовка (подстрижка) деревьев и кустарников. Вдоль аллей Верхнего сада и Нижнего парка тянулись густые и ровные шпалеры молодых липовых, кленовых и ольховых деревьев; их ветви иногда привязывались ивовыми прутьями к трельяжным конструкциям, образуя берсо и беседки. Партеры обычно обрамлялись низким шпалерником из кустов "буксбома" (самшита) и "таксиса" (тиса). С помощью стрижки им придавали вид зеленых парапетов с небольшими нишами. Над ровными линиями шпалер возвышались отдельные деревья, подстриженные в виде шаров, кубов и пирамид. Партеры украшались разноцветными керамическими шарами и "мухоморами". Контуры сложных узоров цветников обводились глазурованными гончарными брусками или раковинами, а дорожки между ними посыпались белым, желтым и красным толченым кирпичом или измельченным стеклом - "стеклянной материей разных сортов". На газонах, в цветниках у фонтанов и при входах во дворцы расставлялись раскрашенные декоративные цветочные горшки с фигурно подстриженными растениями. Геометрические формы подстриженных деревьев и кустарников подчеркивали доминирующее значение в композиции регулярного парка архитектурных сооружений, фонтанов и скульптуры, поставленных в перспективах и на пересечении аллей.

В 1776 г. подстрижка деревьев в Петергофе была запрещена, и в нем постепенно начала исчезать великолепная "зеленая архитектура", уступая место деревьям со свободно растущей кроной. Это было связано с появлением в садово-парковом искусстве нового, пейзажного стиля, который отразился и в планировке Нижнего парка. Осенью 1774 г. в парке устроили три извилистые, так называемые "английские" дорожки - первая шла от Марлинского пруда к Эрмитажу, вторая - от Марлинского каскада к Песочному пруду и третья вилась по берегу залива от Монплезира до Оленьего зверинца (Александрия). В 1780 и 1798 гг. по сторонам Марлинской перспективы проложили две неширокие параллельные дороги, и на участке от Марлинского пруда до Монплезирской аллеи она стала тройной. Этим закончилось создание системы аллей и дорог в Нижнем парке.

В последние годы XVIII и в самом начале XIX в. в Петергофе наступает период нового оживления строительства. Петровская резиденция, которой во второй половине XVIII в. отводилась по сравнению с Царским Селом второстепенная роль, вновь приобретает былое значение. По указу Павла I президент Академии художеств А. С. Строганов составил план широко задуманных работ по обновлению многих сооружений.

Самым крупным событием этих лет в истории Петергофа явилась замена ветхих свинцовых статуй Большого каскада бронзовыми. Лучшие скульпторы того времени - М. Козловский, Ф. Шубин, И. Мартос, Ф. Щедрин, И. Прокофьев, Ж. Рашетт выполнили в 1799-1806 гг. новое скульптурное убранство каскада и тем самым сохранили художественный облик замечательного памятника русского искусства.

Первое десятилетие XIX в. отмечено, помимо обновления скульптуры Большого каскада, устройством фонтанов и колоннад, дополнивших убранство центральной панорамы Нижнего парка. В этих работах впервые проявилось архитектурное дарование А. Воронихина. По его проекту деревянные галереи у ковша уступили место фонтанным колоннадам, облицованным пудостским камнем и увенчанным золочеными куполами. Воронихин воплотил замысел первой четверти XVIII в. и разместил на террасах перед фасадами Большого дворца десять небольших каскадиков из иудостского камня. Он был автором нового архитектурного оформления фонтана "Самсон" и рисунков декоративных и фонтанных ваз для Большого каскада. По его указаниям производилась реставрация и золочение барельефов, кронштейнов и герм Большого каскада, а также устройство деревянного ската перед средними водопадными уступами. В западной части Нижнего парка Воронихин построил гак называемый Эрмитажный каскад. Помимо этого, он исполнил проект верхнего грота для Каскада драконов и проект балюстрады из пудостского камня для Марлинского каскада. В те же годы в Петергофе работали и другие выдающиеся представители русского классицизма - А. Захаров и Д. Кваренги. По проекту Захарова возводились каменные беседки у фонтанов "Адам" и "Ева", а Кваренги заново выполнял внутреннюю отделку Екатерининского корпуса.

С 1810 по 1825 г. на территории петровской резиденции полностью прекратились работы. Петергоф не играл в эти годы прежней роли, его сооружения поддерживались небольшими ремонтами и приводились в состояние "благолепия" ко времени кратких приездов царского двора. После 1826 г. началось усиленное подновление дворцов и фонтанов XVIII в. и новое строительство.

Виднейший архитектор этих лет А. И. Штакеншнейдер в 1847-1850 гг. надстроил восточ-ный флигель Большого дворца и таким образом закончил формирование его облика. По чертежам и рисункам Штакеншнейдера на Петергофской гранильной фабрике с 1853 по 1860 г. изготовляли беломраморные детали для облицовки Ворояихинских колоннад и "Террасных" фонтанов, огромные чаши и постаменты для "Итальянского" и "Французского" фонтанов и плоские вазы Аллеи фонтанов. Штакеншнейдер соорудил в углах Больших цветников два одинаковых фонтана в виде полукружных мраморных скамей с бронзовыми статуями позади; на месте Эрмитажного каскада :з возвел в 1853-1855 гг. Львиный каскад с монументальной гранитной колоннадой.

В 60-х гг. XIX в. руководство работами в Петергофе переходит к архитектору Н. Л. Бенуа. Он произвел полную перекладку грота и водопадных уступов Большого каскада, которая имела немаловажное значение для сохранности грандиозного фонтанного сооружения. Бенуа изменил рисунок струй фонтана на площадке перед гротом, придав ему и поныне существующий вид "Корзинки". По предложению Бенуа стенки Самюновского канала декорировали гранитными пи-гонами и вытесали из такого же материала блоки для облицовки ковша и нижних площадок четырех лестниц на террасах перед Большим дворцом. В 1870 г. Бенуа произвел облицовку мрамором Марлинского каскада и дополнил его убранство новыми скульптурами. По его же рисунку в 1875 г. были отлиты фигуры трех драконов для Каскада драконов.

Работами Штакеншнейдера я Бенуа, постройкой в 1866 г. по проекту архитектора Э. Гана каменного здания купальни рядом с Ассамблейным залом и фонтана "Раковина", а также заменой в 1876 г. скульптурной группы в Оранжерейном фонтане новой, выполненной по рисунку Д. Иенсена, закончилось формирование художественного облика Верхнего сада и Нижнего парка.

Во второй половине XVIII в. регулярные парки уступают место паркам нового стиля, получившим название пейзажных или натуральных. В отличие от регулярных, пейзажные парки создавались с возможным приближением к естественному ландшафту: в них не было прямолинейных аллей, подстриженных деревьев, узорных цветников, многоструйных фонтанов и обилия скульптуры. В пейзажном парке добивались впечатления девственной природы. В нем среди темных чащ деревьев виднелись обширные долины, прозрачные озера, водопады, поросшие кустарником косогоры, зеленые лужайки, извилистые дорожки. В этих парках строились сельские хижины и шалаши, мельницы и фермы, возводились декоративные руины и крепостные башни.

В 70-х гг. XVIII в. вблизи петровской резиденции создается новый дворцово-парковый ансамбль. По указу Екатерины II к югу от Большой слободы, в местности, пересеченной прудами, разбивается пейзажный парк, названный Английским. Композиция парка принадлежит архитектору Кваренги, совместно с которым работали садоводы Д. Медерс и Д. Гаврилов. В 1779 г. территорию парка засаживают деревьями, а берегам большого пруда придают извилистые очертания. Вблизи него на фоне живописного пейзажа по проекту Кваренги "согласно апробированной модели" в 1781 г. начали возводить Английский дворец. Строительство дворца закончилось в 1789 г., но отделка затянулась до 1794 г. Построенный в строго классическом стиле, дворец в плане имел очертание буквы "П". Его главный фасад был украшен портиком из восьми колонн коринфского ордера, от портика спускалась широкая каменная лестница. Дворец имел три этажа; нижний был облицован монолитными блоками гранита. Внутренняя отделка двора особенно обширных высоких залов, отличалась благородной простотой и строгостью. По проектам Кваренги Английский парк украсили декоративными сооружениями. Через каналы между прудами было перекинуто одиннадцать арочных мостов. Они оформлялись рустами - грубо обработанными камнями, руинами, китайскими беседками, железными и деревянными балюстрадами. Своеобразием архитектурного замысла отмечен построенный в 1780 г. Кваренги павильон "Березовый домик". Стены его были сложены из бревен, обитых берестой, а крыша покрыта соломой. К домику вел "березовый" мост, а рядом с ним находилась "березовая" кухня. Фасад домика, напоминавшего лесную избу, скрывал роскошное внутреннее помещение с зеркалами и изысканной орнаментальной росписью. Вблизи Английского дворца возводились каменные павильоны для великих князей, у большого шлюза в 1794 г. устраивался каскад из гранитных валунов и туфа. Однако после смерти Екатерины II работы в Английском парке прекратились, и уже в августе 1798 г. началась разборка недостроенных павильонов.61 К началу XIX в. здесь сохранялись лишь дворец и "Березовый домик".

В августе 1825 г. Александр I "пожаловал" своему брату, будущему Николаю I, земли Оленьего зверинца. Эта территория, смежная с Нижним парком, в петровское время принадлежала Меншикову, а после его опалы перешла в казну и вскоре была занята под зверинец. Находившийся там дворец Меншикова "Монкураж" был превращен в парадный охотничий павильон. В этом зверинце в 30-х гг. XVIII в. содержались олени, и потому он носил название Оленьего.

При планировке парка Александрии Менелас удачно использовал рельеф местности и ее осо-бенности. Наличие моря, зеленых склонов, лугов, рощ и глубоких оврагов с журчащими ручьями дало ему возможность развернуть живописный пейзаж, совершенно отличный от строгой прямолинейности регулярных садов. Он создал "естественный" парк с извилистыми дорожками, с густыми рощами, с солнечными полянами, с просеками, открывающими вид на море, с прудами, плотинами и водопадами. Пейзаж парка Менелас обогатил разнообразными беседками, каменными диванами, руинами и монументальным мостом.

Зеленые насаждения Александрии весьма разнообразны: рядом с деревьями местных пород (дуб, ель, береза, липа, клен, ольха) соседствуют сибирский боярышник, даурская береза, киргизский тальник, сибирская лиственница, тирольская крушина.

Разбивка парка на площади в 115 га, посадка деревьев и кустарников велась с 1826 по 1831 г. садовыми мастерами Ф. Вендельздорфом и П. Эрлером под руководством Менеласа.

Одновременно с устройством парка Менелас начал строительство царской дачи "Коттеджа" - небольшого двухэтажного дворца, расположенного на горе и обращенного северным фасадом к морю. Позднее, в 1835 г., к нему, по проекту Штакеншнейдера, были пристроены столовая с верандой и мраморная терраса с фонтаном.

Архитектурный облик "Коттеджа" довольно своеобразен: здание декорировано множеством высоких остроконечных фронтонов, окна выступают на плоскости стен а виде больших трехгранных фонарей (эркеров), ажурные чугунные аркады обрамляют главный вход, балконы и террасы. Основные элементы отделки фасадов: арочные пояски, розетки и крестоцветы являются свободной переработкой декоративных мотивов готического зодчества. Помимо этого "Коттедж" украшен барельефами с изображением герба Александрии (меч в венке из роз), а в нише северного фасада установлена мраморная статуя мадонны с младенцем, исполненная И. П. Витали.

Несмотря на идиллическое название "Коттедж" был царским дворцом, оформление и убранство которого имело определенный политический смысл. Об этом напоминает вделанный в стену вестибюля мемориальный камень с арабской надписью из турецкой крепости Варны, взятой русскими войсками в 1828 г., а также девиз на гербе Александрии: "За веру, царя и отечество".

Большими художественными достоинствами отмечена отделка внутренних помещений "Коттеджа". Роспись стен и каминов фантастическими архитектурными перспективами, пейзажами и гирляндами принадлежит крупнейшему русскому живописцу-декоратору первой половины XIX в. академику Д.-Б. Скотти и художникам В. Додонову, В. Соловьеву, В. Коробову и другим.

Лепные орнаменты потолков и карнизов выполняли по рисункам Менеласа лепщики М. Соколов и Ф. Закалупин. Мраморные камины, ванна и полы в вестибюле дворца изготовлены в мастерской известного в свое время скульптора П. Трискорни. Одно из главных украшений интерьеров дворца - виртуозная резьба по дереву на оконных и дверных коробках. Сочные рельефные гирлянды из плодов и цветов бесконечно варьируются в каждой комнате. Выполнял их "резной по дереву художник" В. Захаров, работа которого стоит в ряду шедевров прикладного искусства.

Мебель и бытовое убранство "Коттеджа" были выдержаны вплоть до мелочей в едином стиле так называемой "ложной готики", то есть с использованием характерных декоративных мотивов искусства средних веков.

В 1829-1830 гг. Менелас завершил строительство изящной "Фермы". По своему внешнему облику она была вариантом "Березового домика": одноэтажное здание, крытое соломой, с навесом на столбах, обитых берестой. Рядом с "Фермой" находился скотный двор, где содержали специально выписанных из Англии породистых коров и быков, которых пасли на лугах Александрии два швейцарских пастуха.

В 1831 г. помещения "Фермы" расширили и приспособили для летнего пребывания вел. кн. Александра. По его заказу Штакеншнейдер дважды - в 1838 и в 1853 г.- перестраивал типичный для пейзажного парка павильон, превратив его в большой двухэтажный дворец с мраморными каминами, наборными полами и лепными орнаментированными потолками. Перед Фермерским дворцом Штакеншнейдер устроил "Собственный садик" с трельяжной, увитой зеленью, открытой галереей и с фонтаном, декорированным бронзовой статуей "Ночь".

Своеобразным архитектурным памятником Александрии является готическая церковь Алек-сандра Невского. Проект церкви выполнил выдающийся немецкий архитектор К. Ф. Шинкель в 1829 г. Она имеет вид средневековой капеллы с четырьмя угловыми пирамидальными башенками и богатым скульптурным убранством фасадов. Осуществляли проект А. Менелас и И. Шарлемань.

Архитекторы-строители выбрали исключительно эффектное место для возведения "Капеллы" наверху прибрежной гряды и внесли в первоначальный эскиз ряд удачных дополнений. Статуи богоматери с младенцем, апостолов Петра, Пазта, Симона, Варфоломея, Филиппа и Андрея, четырех евангелистов и фигура ангела были выполнены в 1832 г. скульптором В. Демут-Малинозскпм. По сделанным им двенадцати моделям на Александровском чугунном заводе изготовили 23 меди сорок три скульптуры, помещенные над входами и в наружных нишах башенок. Сооружение и отделку "Капеллы" закончили в 1835 г. Небольшое по размерам, квадратное в плане здание, увенчанное остроконечными башенками, благодаря разнообразной и тонкой декорировке фасадов производит впечатление филигранного ларца.

По проекту Менеласа в конце 20-х гг. XIX в. у входа в Александрию со стороны петербургского шоссе соорудили двойные металлические ворота, фланкирующие павильон с зубчатыми парапетами, а по рисунку Шарлеманя в глубине парка - ажурный чугунный шатер над колодцем.

1833 г. по его же проекту в Большом зверинце, находившемся напротив Александрии, построили "Швейцарский домик" и произвели планировку территории, превратив его в Александрийский парк (ныне Пролетарский).

В 1833 г. в восточной части Александрии на берегу залива была сооружена деревянная башня оптического телеграфа для связи с Кронштадтом и Петербургом. Через пятьдесят лет взамен ее, по проекту архитектора А. Томишко, возвели каменную декоративную башню. В 1885 г. Томишко превратил рту башню в приморскую дачу. Еще через десять лет, в 1895 г., она была перестроена в летний дворец Николая II, по своему местоположению названный "Нижняя дача".

К дворцово-парковому ансамблю Александрии следует отнести шесть особняков па шоссе, идущем от 1 дворцовой площади к Александрии. Они были построены в 1836-1838 гг. Шарлеманем для чинов царской свиты. По своему оформлению Эти особняки получили название "Готических домов". Декоративные элементы, свойственные готической архитектуре, были также использованы Н. Л. Бенуа в огромных зданиях конюшен на триста тридцать лошадей, с манежем и рядом подсобных строений. С девятью квадратными башнями, стрельчатыми арками ворот и каменной оградой с зубцами и бойницами конюшни производят впечатление средневекового замка. На дворцовой площади, на месте деревянных "кавалерских домов" XVIII в. Бенуа построил в 1858 г. два "фрейлинских" двухэтажных корпуса. Архитектор, учитывая их близость к растреллиевскому дворцу, с большим тактом обработал фасады в стиле, не нарушающем ансамбля памятников архитектуры середины XVIII в.

В первой половине XIX в. строительство новых парков развернулось и на юг от петровской резиденции. В 30-х и 50-х гг. этого столетия по сторонам Ропшинского фонтанного водовода архитектор Штакеншнейдер, инженер М. Пилсудский, садовод П. Эрлер создали два пейзажных парка: Колонистский и Луговой.

Среди зелени новых парков на берегу прудов появились дворцовые павильоны, предназначенные для отдыха царской семьи во время увеселительных прогулок. В 1837-1838 гг. обширное Охотное болото вблизи Верхнего сада было превращено в озеро с двумя островами, В 1842 г. Штакеншнейдер приступил к постройке на одном из них Царицына павильона, воспроизводившего древний римский дом по тем образцам, которые были открыты при раскопках Помпеи. Однако в отличие от обычного типа иомпейского дома Царицын павильон, законченный в 1846 г., имеет более сложный план и трехэтажную башню для обозрения окрестностей.

В павильоне сделан атриум (помещение с верхним светом) и окруженный мраморным парапетом имплувиум - бассейн с фонтанной чашей. Стены павильона покрыты росписью, в которой художник Л. Ланге использовал мотивы помпейских фресок. Полы павильона, как это практиковалось в римских домах, были мозаичные; их набрали на Петергофской гранильной фабрике из многоцветных мраморов, найденных при археологических раскопках в середине XIX в. вблизи Рима, на участке, приобретенном Россией. В 1843 г. в декоративную отделку помещений включили витые мозаичные колонны XV в., а в 1850 г. настлали в гостиной древний мозаичный пол, привезенный из Италии. В павильоне и в саду при нем были собраны ценные скульптуры - мраморные копии с античных и ренессансных оригиналов, а также произведения русских ваятелей. В пейзаж острова Штакеншнейдер включил мраморные скамьи на ножках в виде львиных лап и устроил фонтан с мраморной статуей Нарцисса работы скульптора А. Климченко. Как и в отделку павильона, в пейзаж сада были введены фрагменты подлинных памятников древнего искусства: в западной части острова поместили обломки колоссальных мраморных колонн, карнизов, капителей и других частей античного здания, подаренные Николаю I папой римским Пием IX.

Колонистский парк, окружающий Ольгинский пруд, соединяется аллеями, проложенными по сторонам Ропшинского водовода с Луговым парком. Там, на перешейке между двумя прудами, у начала трубопровода, несущего воду к фонтанам Верхнего сада и Нижнего парка, в 1845-1848 гг. Штакеншнейдер построил павильон "Озерки" (впоследствии названный Розовым). Архитектор задумал его в стиле римской загородной виллы с высоким бельведером. Перед южным фасадом павильона были поставлены великолепные гермы из сердобольского гранита, изготовленные по модели скульптора А. Теребенева.

На территории Лугового парка, по проектам Штакеншнейдера, создали павильоны, украшенные вазами пристани, мосты, установили скульптуры. В 1834-1835 гг. к западу от павильона "Озерки" на берегу полноводного Запасного пруда, густо обсаженного деревьями, срубили двухэтажный сельский дом, названный "Никольским". Штакеншнейдер использовал для его оформления мотивы русского деревянного зодчества: прорезные оконные наличники, расписные ставни, крыльца с точеными столбами, резные детали. В таком же стиле были выполнены "Царская мельница" (1845) и "Сельский приказный дом" (1853) в деревне Низино. На острове посреди одного из прудов Лугового парка Штакеншнейдер соорудил из колонн и блоков розового тивдийского мрамора, оставшихся после постройки Михайловского замка в Петербурге, подобие развалин древнего храма, так называемые "Руины", кругом которых были разбросаны античные барельефы, привезенные из Италии.

На двадцатиметровой возвышенности Бабий гон, господствующей над всеми окрестностями Петергофа, построили в 1852-1856 гг. павильон "Бельведер". Штакеншнейдер, которому принадлежит проект "Бельведера", придал ему облик античного храма. Основание здания сложено из блоков тесаного гранита; верхний этаж "Бельведера" окружен колоннадой из двадцати восьми колонн сердобольского гранита с ионическими капителями белого мрамора; портик главного фасада поддерживается кариатидами, также выполненными из сердобольского гранита А. Теребеневым; от портика в сад ведет гранитная лестница, декорированная статуями. В нижнем этаже "Бельведера" устроен большой мраморный зал с десятью каннелированными колоннами коринфского ордера из каррарского мрамора; пол также выстлан мрамором. В верхнем этаже "Бельведера" имеется второй большой зал и несколько комнат.

Монументальность сооружения, великолепно связанного с рельефом местности, и гармоничная соразмерность всех его частей делают "Бельведер" одним из значительных произведений русской архитектуры середины XIX в. На соседнем с "Бельведером" холме по проекту Штанкеншнейдера в 1852-1854 гг. возвели второе по величине сооружение Лугового парка - церковь.

В XX в. в Петергофе ничего нового не создавалось, все работы сводились только к поддержанию и сохранению дворцов и парков.

На протяжении двух столетий в Петергофе сложился грандиозный дворцово-парковый ком-плеск. Он включает семь парков: Нижний парк - 102 га, Верхний сад - 15 га, Александрия - 115 га, Александрийский-150 га, Английский парк - 160 га, Колонистский и Луговой парки - 450 га, всего около 1000 га. В парках насчитывалось двадцать дворцовых зданий и павильонов, множество мелких декоративных сооружений - различных домиков, беседок и караулок, десятки фонтанов и каскадов; на аллеях парков находились сотни мраморных и бронзовых статуй и бюстов; в каждом дворцовом здании имелись первоклассные произведения живописи и скульптуры, коллекции хрусталя, фарфора, бронзы, бесчисленное количество высокохудожественных предметов бытового убранства.

С первых лет основания и до Великой Октябрьской революции Петергоф оставался одной из летних царских резиденций. В Петергофе происходили различные знаменательные события. Так, 15 августа 1725 г. Екатерина I принимала в Монплезире первых членов Петербургской Академии наук, в их числе Николая и Даниэля Бернулли, Гольбаха, Делиля и гениального математика Леонарда Эйлера. В Большом петергофском дворце обычно происходил прием доношений о победах русских войск и торжественно проносились по залам трофейные знамена. 22 августа 1759 г. во дворец было внесено двадцать восемь прусских знамен, взятых в битве при Кунерсдорфе и, как описывал современник, "знамена касались концами к земле и яко победительные волочены в старой зал строения славной памяти Петра I". В конце 50-х гг. XIX в. в Фермерском дворце происходили совещания Александра II с государственными деятелями, разрабатывавшими проект реформы 1861 г. В Нижнем дворце, во время русско-японской войны, 10 августа 1904 г. было принято решение о посылке в Тихий океан второй военной эскадры. В этом же дворце Николай II подписал манифест 17 октября 1905 г., указ 3 июня 1907 г. о разгоне второй Думы и, наконец, 1 августа 1914 г.- манифест о вступлении России в войну.

Петергоф посещали иностранные послы и приезжавшие в Россию главы государств. На протяжении всего XVIII, XIX и в начале XX вв. Камер-фурьерские журналы пестрят записями о пребывании в Петергофе знатных иностранцев. Эта традиция берет свое начало с первой четверти XVIII в. Петр I любил демонстрировать великолепие своего приморского "парадиза" иноземным гостям, стремясь удивить их расцветом культуры и искусства в России, ее мощью и богатством. В сентябре 1723 г. Петр показывал персидскому послу Большой и Марлинский каскады, "Большие" и "Монплезирские" фонтаны. В 1723- 1726 гг. для польского и прусского посланников, русских вельмож и всех, кто прибывал по царскому приглашению в Петергоф, приказывали включать фонтаны и позволяли им осматривать все, что они пожелают. В 50-х годах XVIII в. Петергоф часто посещали члены дипломатического корпуса. За двести с лишним лет Петергоф видел в своих садах и дворцах представителей многих государств.

Еще при Петре I во время пребывания царского двора в Петергофе, все "высокоторжественные" дни императорской фамилии, а также "викториальные" дни, связанные с победами и заключением мира, отмечались празднествами и иллюминацией в садах и парках. Вдоль всех аллей устанавливались различные по рисунку трельяжные конструкции со стеклянными шкаликами, наполненными салом и скипидаром. Зажженными шкаликами украшались фасады дворцов и павильонов, а фонтанные бассейны и пруды опоясывали расставленными на земле свинцовыми, жестяными и глиняными плошками с горящими фитилями. На деревьях развешивали слюдяные фонарики различных цветов и форм. По парку и над каскадами расставлялись огромные вензеля и вестнике". Вот как он описывает украшенный огнями Большой грот:

Чудесный зрю чертог на пламенных столбах
Горящий блещущий - я зрю - недоумею,
Составлен, кажется, из камней он драгих,
Рубины и топаз и изумруд и яхонт,
Лучи переломля, - вокруг его горят
И яркою игрой мрак ночи рассекают.

На торжественные приемы и празднества, которые устраивались во дворцах и парках Петергофа в XVIII в., допускались представители родовитого дворянства, высшие военные чины, а в некоторых случаях богатейшее купечество. В 1748 г. в инструкции майору Измайловского полка Нащокину, командовавшему военным караулом в Петергофе, указывалось: "В сады, кроме штаб- и обер-офицеров и их жен, да и то в воскресные и праздничные дни, для гулянья никого не пускать". Но наиболее строго предписывалось караулу смотреть за тем, чтобы в петергофские сады не могли попадать "челобитчики" со своими жалобами. Замкнутый характер петергофской резиденции сказывался даже в таких мелочах, как устройство скамеек в парке только "для отдохновения гуляющих по петергофским императорским садам дворян". В начале XIX в. по определенным дням доступ в Петергоф был открыт и для жителей Петербурга. Однако и в этом случае тщательно оберегались интересы "благородного сословия". Один из юнкеров, получивший царскую благодарность за несение охраны во время петергофского праздника в 1811 г., с удовольствием записал в в своих мемуарах: "Цепь наша исполняла свое дело исправно; не пропуская чернь и часто угощая ее прикладами, она доставляла возможность публике, в особенности дамам, видеть фейерверк". В 40-х - 50-х гг. XIX в., стремясь использовать Петергоф для увеличения популярности царя, начали устраивать посещения петровских дворцов старейшими солдатами гвардейских полков.

Один раз в году "обыватели" допускались в Александрию, где они, проходя мимо "Коттеджа", могли любоваться "счастливой семейной жизнью монарха". Во второй половине XIX в. для демонстрации "единения царя и народа" и прославления самодержавия в Нижнем парке ежегодно 27 июля устраивались праздники с иллюминацией, фейерверком и лотереей. Об этом празднике население извещалось особыми афишами.73 Расширение доступа в петергофские парки сопровождалось усилением военной и полицейской охраны царской резиденции. В Петергофе находились особо "благонадеяшые" гвардейские полки, жандармы и тайная полиция, которые оберегали покой и "вечный праздник" Петергофа.

В октябре 1917 г. начался новый этап в истории Петергофа. Вскоре он был ознаменован первой массовой экскурсией. 18 мая 1918 г. пятьсот трудящихся Петергофа, с красными знаменами и лозунгами, в сопровождении оркестра прошли по раззолоченным залам Большого дворца как подлинные хозяева огромных художественных и культурных ценностей.

По решению Народного Комиссариата просвещения, подписанному А. В. Луначарским, дворцы и парки Петергофа в 1918 г. были превращены в историко-художественные музеи.

Перед коллективом сотрудников петергофских дворцов-музеев была поставлена задача развернуть во дворцах экспозицию, восстановить заглохшие и частично разрушенные в годы первой мировой и гражданской войн фонтаны и каскады. В 1917-1920 гг. на учет было взято все огромное имущество бывшей царской резиденции. Тогда же начали устанавливать на прежние места возвращенные из Москвы предметы художественного и бытового убранства Большого дворца и Монплезира, вывезенные Временным правительством в 1917 г., в дни, когда оно готовило сдачу Петрограда немецким войскам. Летом 1918 г. в Большом дворце, Монплезире, Марли и Эрмитаже открылись музеи, которые до конца года посетило семь тысяч человек.

В 1924-1925 гг. начинаются широкие и систематические реставрационные работы. В эти годы произвели ремонт ковша Большого каскада, фонтанов "Самсон", "Наяды", "Пирамида" и Каскада драконов. После десятилетнего перерыва были введены в действие фонтан в Оранжерейном саду, шутихи "Елочка", "Дубок", разобраны стены купальни в Менажерейном пруду и реставрирован находящийся в нем фонтан "Солнце". По сохранившимся фрагментам сделали трельяжные скамейки для шутих Монплезирского сада. Последующие три года отмечены еще большим размахом реставрационных работ. За это время осуществили перекладку сводов грота и водопадных уступов Большого каскада и одновременно перебрали кирпичные стены Самсоновского канала.

В 1926-1928 гг. провели реставрацию мраморной облицовки "Пирамиды", "Террасных" и "Римских" фонтанов, мраморной балюстрады и ваз Большого каскада. Для него воссоздали утраченные детали тридцати шести свинцовых кронштейнов и произвели расчистку двенадцати барельефов и восемнадцати герм. Кроме того, по сохранившемуся образцу отлили черепах для Оранжерейного фонтана, реставрировали фигуры тритонов у четырех фонтанов перед Марлинским прудом. Совершенно изменился облик Верхнего сада. Его партер расчистили от кустов сирени, дубовых и каштановых деревьев, восстановили планировку XVIII в. и украсили мраморной скульптурой. Вместе с воссозданием планировки Верхнего сада было восстановлено скульптурное убранство и гидротехническое устройство "Дубового" фонтана и двух фонтанов в Квадратных прудах. К 1929 г. открыли для обозрения новые музеи: в Екатерининском корпусе, "Коттедже", и в Ольгинской половине Большого дворца. Количество посетителей Петергофа увеличилось до двухсот тысяч человек в год. В 1934 г. восстановили первоначальный вид балкона на южном фасаде Большого дворца и перекрасили стены из бруснично-коричневатого в золотисто-охристый цвет, существовавший в XVIII в.

Десять действующих музеев, освещавших развитие русской истории и культуры XVIII, XIX и начала XX в., от образования империи до ее низвержения в 1917 г., и три заповедных парка принесли Петергофу славу одного из крупнейших просветительных центров страны. Народные гуляния и праздники, экскурсии по дворцам и паркам, в которых с 1939 по 1941 г. ежегодно принимало участие более полутора миллионов человек, говорят о том, что Петергоф за годы советской власти превратился в любимое место отдыха широких масс трудящихся.

Великая Отечественная война была временем тяжелых испытаний и для Петергофа.

В 1941 г., в первые месяцы войны, из Петергофа, ввиду приближения линии фронта, в Ленинград и в глубь страны вывезли коллекции картин и других художественных произведений и предметов убранства. Часть оставшихся монументальных бронзовых и мраморных статуй зарыли на территории парков.

21 сентября 1941 г. гитлеровские армии захватили Петергоф, где продержались до 19 января 1944 г.

В годы оккупации Петергофа фашистские захватчики варварски уничтожали его парки, дворцы и фонтаны. Английский дворец, Нижнюю дачу, павильоны "Озерки" и "Ольгин" фашисты превратили в руины; "Коттедж", "Капелла" и другие дворцы и павильоны в пейзажных парках XIX в. были серьезно повреждены.